Čítajte viac
Filmy
|
pred 1 rokom
|
4
Filmový Voldemort prekvapí divákov vo filme 28 rokov potom. Hercova premena vám vyrazí dych
Ralph Fiennes sa v najnovšom filme Boyla a Garlanda predstavuje v nevídanej roli. Zabudnite na Lorda Voldemorta, privítajte znepokojivého lekára v svätyni z kostí.
Film 28 rokov potom.
Skvelý režisér Danny Boyle a scenárista Alex Garland sa opäť spojili, aby priniesli pokračovanie legendárneho filmu O 28 dní. Ich nový projekt 28 rokov potom skúma stav ľudstva takmer tri desaťročia po smrtiacej epidémii, ponúkajúci drsný a pravdivý obraz našej existencie.
Niektoré postavy sa prispôsobili životu medzi infikovanými, zatiaľ čo iné ako dve z hlavných postáv opúšťajú izolovaný ostrov a odvážia sa čeliť nebezpečenstvám pevniny. Cestou narazia na desivé mutácie a zvyšky niekdajšej civilizácie.
Maliar z epického filmového plátna Danny Boyle, ktorého debut Plytký hrob preslávil ako vizionára, sa púšťa do tmy a napätia novej kapitoly v známom svete. Spolu s Garlandom, autorom takých diel ako Ex Machina a Annihilation, vytvorili príbeh hustý na morálne dilemy. Film 28 rokov potom poskytuje samostatný príbeh osobne prepletený s témami prežitia vo svete plnom chaosu a pochybností.
Vizuálne spracovanie filmu zostáva skutočne pohlcujúce natáčaním vo formáte 2,76:1, ktorý vtiahne diváka do sveta zničeného vírisom. „Pri takejto šírke môže hrozba prísť z ktoréhokoľvek kúta obrazu. Divák neustále skenuje horizont. Práve to v ňom vyvoláva nepokoj,“ uvádza Boyle. Skúsenosť z kina je nevyhnutná, aby sa plne precítil tento návrat do nehostinného sveta.
Ostrov: Útočisko a výzva
Príbeh zasadený takmer 30 rokov po kolapse civilizácie ukazuje ďalšiu fázu prežitia na ostrove, ktorý zvyšok sveta odrezal. Miesta ako Svätý ostrov, prístupný len počas odlivu, ponúkajú pocit bezpečia. Boyle sa zamýšľa: „Zaujímalo nás, ako by sa spoločnosť obnovila, ak by všetky naše veci a vymoženosti zrazu stratili význam. Čo by zostalo nevyhnutnosťou – jedlo, palivo, pravidlá?“ Tvrdé pravidlá vládnu k ochrane pred nákazou, ale znamenajú aj, že neexistujú záchranné misie pre tých, ktorí opustia ostrov.
Garland dodáva: „Zaujímalo nás, ako by svet reagoval, keby časť civilizácie skolabovala. Čo by sa stalo s ťažko skúšanou krajinou, od ktorej by sa zvyšný svet izoloval?“ Islandské komunity preto stelesňujú krehký balans medzi bezpečím a strachom, keď čelia rozhodnutiam ovplyvňujúcim ich budúcnosť.
Rodina a skúšky prežitia
Jamie, jeho manželka Isla, a syn Spike čelia napätiu ako rodina na prahu zmien. Jamie pripravuje Spikea na cestu dospelosti. Spikeova odvaha ho vedie do nebezpečného sveta na pevnine. Pri jame nachádza hmatateľné nádeje pri myšlienkach na pomoc pre chorú matku. Comer opisuje vzťah: „Isla je často zmätená a Spike musí byť jej oporou. Medzi nimi existuje nežná, detsky hravá blízkosť.“
Jamieho postava v očiach Spikea stráca pozíciu hrdinu. „Jamie je milujúci otec, ale aj omylný človek. Obaja milujú Spikea. To ich drží pohromade,“ hovorí Taylor-Johnson. Tento dynamický vzťah, plný experimentálnych, no aj dospelých rozhodnutí, slúži ako emocionálne jadro v ťažkom životnom prostredí, kde aj útek je skúškou dospelosti.
Spikeova cesta za matkinou záchranou predstavuje vyvrcholenie tejto dynamiky. Boyle naznačuje: „Teenageri chcú ísť von do sveta – aj keď je nebezpečný. To je ich spôsob, ako ukázať, že im na niečom záleží.“ Tento príbeh o rodine zobrazuje silu a krehkosť ľudských vzťahov, aj keď osud zaváži viac než čokoľvek iné.
Hľadanie ľudskosti
Ralph Fiennes, známy britský herec, sa preslávil pôsobivými zápornými úlohami. Či už zapôsobil ako desivý nacistický dôstojník v Schindlerovom zozname, sadistický kuchár v Menu, alebo najmä v úlohe temného Lorda Voldemorta zo série Harry Potter, jeho výkony sú nezabudnuteľné. V novom filme 28 rokov potom však ukáže svoju talentovanú tvár v úplne inom svetle.
V najnovšom hororovom filme stvárňuje tajomného lekára, ktorý po vypuknutí vírusovej katastrofy opustil svoju prax a našiel svoj svet vo veľkolepej svätyni vybudovanej z ľudských kostí a lebiek. Tento zdanlivo vyšinutý doktor, potretý zmesou jódu a krvi, prideľuje zmutovaným infikovaným biblické mená. Je to výraz jeho samoty, šialenstva, alebo snaha udržať záblesky ľudskosti v dystopickom svete? To je otázka, ktorú ponecháva na divákoch.
„Kelson je predovšetkým preživší,“ opisuje Fiennes. „Zmieril sa so smrťou. Neuteká pred ňou, nepopiera ju. V určitom zmysle je ako kňaz a zároveň hlboký humanista.“
Kelsonov prístup spočíva v budovaní chrámu z ľudských kostí, čím vzdáva poctu obetiam nákazy. Táto kostnica, ako monument, symbolizuje pokoru a empatiu vo svete, kde divák očakáva násilie. Garland komentuje: „Kelson nerozlišuje medzi infikovanými a neinfikovanými. Všetkých vníma ako ľudí – niektorí z nich sú len chorí.“ Toto zobrazenie ponúka momenty súcitu v nepredstaviteľne hrubom prostredí.
Pre Boyla znamená Kelsonova svätyňa nečakaný svetelný bod uprostred temnoty. Atmosféra tejto svätyne je inšpirujúca aj strašidelná, oživuje historické pamiatky ako litovská Hora krížov. Pugh a McColl pridali prostrediu originálnu estetiku, ktorá zanechá na divákovi dojem svojou neprehliadnuteľnou symbolikou.
Evolúcia hrozby: Nové mutácie
Svet v 28 rokov potom prináša nové druhy infikovaných, ktoré testujú odolnosť preživších. Medzi nimi sú plazivci, mohutní infikovaní prvej generácie a besniace alfy s inteligentným správaním. Každý typ predstavuje unikátnu hrozbu, ktorá zdôrazňuje kreativitu tvorcov pri zobrazení evolúcie vírusu.
Boyle zdôrazňuje, že príroda si vždy nájde svoju cestu, či je výsledok esteticky príjemný alebo nie. „Príroda si vždy nájde cestu – bez ohľadu na to, či výsledok pôsobí krásne alebo nechutne. Evolúcia sa nezastaví,“ hovorí Boyle. Tento prístup nepriamo reaguje na vyvíjajúce sa hrozby a nové hierarchické vzťahy medzi infikovanými, ktoré divákov naďalej prekvapujú a znepokojujú.
Besniace alfy, ako vrchol evolúcie vírusom zasiahnutých stvorení, predstavujú fyzickú silu a netušenú šikovnosť, čo v príbehu prináša nezabudnuteľnú atmosféru stiesnenosti a podnety k premýšľaniu nad tým, čo sú ľudia schopní prežiť a prekonať.
Technologické majstrovstvo filmovania
Tím Boyla a Garlanda pre film 28 rokov potom využíva inovácie v snímaní obrazu na zvýšenie intenzity zážitku. Používanie horizontálneho formátu 2,76:1 umožňuje vnímať hrozby z ktoréhokoľvek rohu obrazu. Špeciálne rigy s iPhonmi, ako aj tradičné kamery, posúvajú hranice vizuálneho rozprávania.
Pod taktovkou kameramana Anthonyho Doda Mantleho film využíva techniky ako termovízne filtre či pripevňovanie kamier priamo na tých najstrašnejších „plazivcoch“. Výsledkom sú veľmi pôsobivé zábery, ktoré diváka doslova ponoria do sveta na pokraji prežitia.
Boyleovo rozhodnutie natáčať v tak širokom formáte a používať technologické novinky prepojené s jeho osobitým umeleckým rukopisom zabezpečuje jedinečnosť a hlboké pohltenie do príbehu o prežití vo vysoko zmyslovom environment útoku.
Súvisiace články
